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沒想到，能在南京欣賞來自故鄉(xiāng)的秦腔表演。

12月10日，寒流來襲，南京城氣溫驟降，我瑟縮在家里刷手機(jī)，突然看到媒體人梁平先生發(fā)了一則朋友圈，說當(dāng)天晚上在南京常府街的紫金大劇院上演秦腔劇目《鎖麟囊》，有興趣的可以去看。

秦腔我當(dāng)然是知道的。我的故鄉(xiāng)在甘肅榆中，作為蘭州下轄的郊縣，榆中和蘭州一樣，并不屬于古代地理上嚴(yán)格的“秦”地，但一直以來深受“秦”文化的影響。秦腔，便是老鄉(xiāng)們最喜歡的民間戲曲，我的童年時(shí)期，但凡老鄉(xiāng)說“看戲”，必定是去看秦腔。秦腔就是戲，戲就是秦腔，別無他指。

祖父不喜歡秦腔。他出身農(nóng)民，因?yàn)樯线M(jìn)好學(xué)，在1930年代考入新式師范學(xué)校，畢業(yè)后抱著一顆拳拳之心回鄉(xiāng)服務(wù)，歷盡時(shí)代的波折，最終成為鄉(xiāng)衛(wèi)生所的一名醫(yī)生，無怨無悔為鄉(xiāng)民服務(wù)，終老至死。祖父精通《本草綱目》這樣的古文醫(yī)書，但他更以讀白話文為榮。文白間雜的秦腔唱詞，祖父不喜歡，他也從不看戲，認(rèn)為那是紈绔子弟才做的事。

我六歲的時(shí)候，離開祖父祖母，跟隨在縣中教書的父親到了縣城。父親幾乎是全盤承襲了祖父的觀點(diǎn)，根深蒂固地認(rèn)為演戲和看戲都是不務(wù)正業(yè)。

受祖父和父親的影響，我自然對秦腔不甚了了。當(dāng)然，看戲的機(jī)會還是有的，就在每年春節(jié)期間?？h城電影院旁邊的露天小廣場上，常常會搭起一個(gè)戲臺。戲臺上，男演員吼得震天響，女演員雖然動作輕手輕腳，但嗓音卻嘹亮得讓我心驚膽戰(zhàn)。旁邊的觀眾看得入戲，喝彩聲、鼓掌聲不斷，我和伙伴們卻在踅摸機(jī)會，要去后臺看演員涂脂抹粉連帶換裝。

進(jìn)入后臺，我們最高遠(yuǎn)的目標(biāo)，是要偷演員頭上的絨花。每每得逞，喜不自禁。也有失手被捉的時(shí)候，看道具的大叔張口就罵，用詞極其粗俗難聽，但我們最后總能毫發(fā)無損順利得脫。現(xiàn)在想來，那種勝利逃脫的得意，其實(shí)完全仰仗大叔的恩賜，他并不想真的為難幾個(gè)調(diào)皮的娃娃。

秦腔我是看不懂的，也聽伙伴們似懂非懂地給我做過解釋，比如穿素白衣服的是秦香蓮或者王寶釧，但我到底還是搞不清這二位誰是誰。后來讀魯迅的名篇《社戲》，讀到“接著走出一個(gè)小旦來，咿咿呀呀的唱”，我立刻起了共鳴，在我看來，那戲臺上的人一律都是“咿咿呀呀”，究竟是哪個(gè)著名的人物附身于他，他又到底在唱些什么，我完全懵懂。

我在故鄉(xiāng)長至成年，十八歲離開。三十載山長水闊，露天小廣場上的秦腔再也無緣相見。

這些年，隨著傳統(tǒng)文化熱的興起，戲曲再登大雅之堂，重新回到人們視野。我雖然做的是與文化相關(guān)的工作，但忙忙碌碌的日常，根本沒有心思欣賞慢條斯理的戲曲。江南盛行的昆曲，我早些年也去看過，那令人酥軟的吳儂軟語，只一個(gè)開頭，便看得我心急火燎，如坐針氈，終于半途退場。

我是揣著一腔思鄉(xiāng)的心情走進(jìn)紫金大劇院的。12月10日當(dāng)晚上演的《鎖麟囊》，演出團(tuán)隊(duì)來自甘肅秦腔藝術(shù)劇院，領(lǐng)銜主演是中國戲劇“梅花獎”得主、甘肅戲劇領(lǐng)軍人才蘇鳳麗。藍(lán)盈盈的朋友圈海報(bào)，最吸睛的是畫面下方的青衣女主，她的水袖凌空飛出，頰上雖然兩抹嫣紅，緊閉的雙唇和凝神的眼眸，卻似有無限傷感。海報(bào)上的人物，正是蘇鳳麗扮演的《鎖麟囊》女主角、登州女子薛湘靈。

《鎖麟囊》走上戲劇舞臺，有一段佳話。清代乾隆時(shí)期的小說家胡承譜撰有小說集《只麈譚》，“只麈譚”，意為獨(dú)自執(zhí)麈尾清談，書中所收小說，皆為胡承譜結(jié)合個(gè)人平生見聞寫成，大多為真人真事，可以窺見當(dāng)時(shí)的社會風(fēng)貌。作為小說集的《只麈譚》，流傳并不算廣泛。晚于胡承譜的清代揚(yáng)州學(xué)派大家、戲曲理論家焦循，在其《劇說》中引用《只麈譚》，由于《劇說》流傳甚廣，《只麈譚》的名字也得以被更多人知道。

上世紀(jì)三十年代，著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋通過《劇說》所引《只麈譚》，敏銳地捕捉到了一出好戲。他找到戲曲作家翁偶虹，請其將故事改編為京劇。翁偶虹揣摩原作，認(rèn)真打磨，將原本簡單的故事以豐富的戲劇形式呈現(xiàn)，又為原本的無名人物逐一按照其個(gè)性身份起名。故事中原說富家女將荷包贈與貧女，翁偶虹與程硯秋商量后，為了追求舞臺形象，將荷包改為鎖麟囊，并以之為新戲定名。

1940年4月29日，京劇《鎖麟囊》在上海首演，程硯秋扮演既嬌矜又富有同情心的富家小姐薛湘靈，贏得喝彩無數(shù)。上演80年多來，《鎖麟囊》作為程派京戲代表劇目，經(jīng)久不衰，已成經(jīng)典。

越是經(jīng)典越是有著簡潔的形狀?！舵i麟囊》的情節(jié)并不復(fù)雜。

登州富家女湘靈出嫁時(shí)，母親為其陪嫁鎖麟囊，內(nèi)藏珠玉黃金，意在早生貴子。湘靈出嫁當(dāng)天，前往夫家途中遇雨，暫避春秋亭，巧遇同日出嫁的貧家女趙守貞。趙守貞感慨家境貧寒、老父親受人欺辱，在破舊的花轎中慟哭。湘靈得知緣由后，匿名以鎖麟囊相贈。幾年后，湘靈攜子回娘家探親途中，遇到登州大水災(zāi)，母子失散，娘家宅院和老母親也被大水沖走。不名一文的湘靈苦苦尋子，飽嘗世態(tài)炎涼，后來流落到萊州，經(jīng)老管家薛良介紹進(jìn)入當(dāng)?shù)卮髴羧思?，為小少爺麟兒做保姆。一天，麟兒不慎將球拋入樓上，湘靈登樓取球，意外看到樓中供奉著母親當(dāng)年給自己的鎖麟囊。原來，這大戶人家的主母，正是當(dāng)年的貧寒女子趙守貞，她因得湘靈所贈，一家人用心經(jīng)營，早已成為富貴人家。趙守貞感恩湘靈當(dāng)年善舉，將她奉為上賓，結(jié)為金蘭。

傳遞“善有善報(bào)”的京劇《鎖麟囊》，近年來由著名京劇編劇、導(dǎo)演李學(xué)忠與甘肅秦腔藝術(shù)劇院合作，改編排演出秦腔《鎖麟囊》。李學(xué)忠對此有自己的思考：“此番改編移植的宗旨：保留、張揚(yáng)劇中‘春秋亭’‘搜樓’的華彩章節(jié)，發(fā)揮秦腔高亢奔放、蕩氣回腸的劇種特色，繼承傳統(tǒng)、發(fā)展傳統(tǒng)，努力使古老的劇目煥發(fā)出嶄新的風(fēng)貌。”

改編無疑是成功的。盡管《鎖麟囊》的情節(jié)我此前并不熟悉，奇妙的是，蘇鳳麗扮演的湘靈一出場，我秒入戲。湘靈做富家小姐時(shí)，那種嬌俏蠻橫又不失善良本心的可愛，我心領(lǐng)神會。她與親人失散后，恍惚中幻聽到丈夫的呼喚，情緒激蕩，水袖狂抖不止，又決然拋出，翻飛擺動，那里面蘊(yùn)含的戲劇語言，我無師自通地就明白了。一臺戲?qū)⒈M時(shí)，趙守貞雍容出場，面對恩人，她心中喜悅層層遞進(jìn)，待到確認(rèn)之后，虔誠地跪拜在地，我也仿佛夙愿得償。

整場《鎖麟囊》，念白用的是關(guān)中方言，屬于北方方言，比較容易辨識。難得是，所有的唱詞，對照著舞臺兩旁的字幕提示，我都能一一對號。這場戲看得極其認(rèn)真，只除了演到湘靈落難后遭到原來家中丫鬟的冷言譏諷，我鄰座的女士抽泣起來，短暫分散了我的注意力。其余每演到精彩處，觀眾的喝彩聲和掌聲，對我絲毫沒有打擾，因?yàn)槟且彩俏业暮炔?，也是我的掌聲?/p>

全劇在喜氣洋洋的大團(tuán)圓中結(jié)局。演員謝幕，幕布合攏，臺下的觀眾卻無論如何不肯走。我跟著大家有序地涌向舞臺，許多呼喊聲熱情洋溢地回響在劇場里，請女主角返場謝幕。

幕布打開，女主角站在舞臺中央向觀眾致謝，她的語氣里帶著演出剛剛結(jié)束的疲勞，但又是歡快愉悅的。說話間，樂器聲響起來，她又開始唱。因?yàn)槭桥R時(shí)加唱，所以舞臺兩側(cè)的字幕屏沒有開，我不知道她在唱什么，只覺得清揚(yáng)婉轉(zhuǎn)十分動聽。我旁邊站著的男士，也看得入神，并且舉起手機(jī)錄像。

一曲終了，演員再次謝幕。我這才請教旁邊的男士：“她唱的是什么？”男士搖頭：“我也不知道，就是覺得好聽?！边@時(shí)候，前面的男士微笑著回頭，丟了一句話過來，明顯是一出戲的名字。我后來根據(jù)他的發(fā)音查詢，又請教了隨同劇團(tuán)一起來南京的甘肅省演藝集團(tuán)的祝先生，確認(rèn)他說的是《急子回國》。

那也是一出秦腔好戲，蘇鳳麗只唱了一小段，我就知道了。

看戲歸來，我撥通了父親的手機(jī)，我問：“爸，你知道《鎖麟囊》嗎？”他的回答簡潔明了：“當(dāng)然知道。”這倒是出乎我的意料。

北杉